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也就是说，攻下孙打谷场后，红十四军再想进攻就要付出更大的伤亡。在如此极端严峻的形势下，勇敢顽强的红军战士克服重重困难，以明显不如敌人的武器向敌人发起了进攻。战斗非常激烈。狡猾的敌人撤退到碉堡里，疯狂地向拿着重机枪冲锋的红军战士开火。一批又一批红军战士倒在血泊中。

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中国嘉德2015秋季拍卖会将于11月11—13日预展，14—18日举槌。做为全球中国书画市场的风向标，每季“大观之夜”都是业界关注的焦点。本季秋拍“大观之夜”，延续并加强了学术引导，突出精品理念，除了近现代、古代两大常设专场外，新辟“食金石力——与古为徒吴昌硕”、“晨曦—新中国十七年专题绘画”、“常州王有林藏碑帖”三组主题策划，佳作云集，蔚然大观。【六件扛鼎巨制 荟萃大观之夜】本季“大观之夜”，将隆重推出潘天寿、李可染、傅抱石、黄胄、齐白石五位殿堂级艺术大师的六件重要作品，每件都堪称“扛鼎之作”。六件质素如此之高的精品力作同时现身，必将令市场为之瞩目。今秋得两位重要藏家信任，我们将推出两件潘天寿六十年代的磅礴巨制——《劲松》和《朝霞》。《劲松》以一棵苍松撑起整个画面，凸显出潘天寿对画面结构高超的掌控力。《朝霞》描绘晨曦中立于磐石之上一只桀骜不驯的秃鹫，这正是潘天寿对当时流行的中国画“虚无主义倾向”的有力回应。李可染以毛泽东《沁园春?长沙》词意为母题创作的《万山红遍》，是李可染中国画改造进程中极为成功的探索，堪为艺术家生涯的巅峰之作，亦为新中国美术史上极具里程碑意义的重要创作。在这幅《万山红遍》中，高大雄浑与深远幽邃合二为一，所谓“欲求其大，务尽其变”的古意精髓便在于此。从1962年开始至1964年，李可染先后共创作了7幅《万山红遍》。第一幅《万山红遍》1962年作于广东从化温泉翠溪宾馆，画成后一直由李可染亲自保管，1999年经中国嘉德释出市场。1963年，李可染再于从化创作了第二幅《万山红遍》，此幅由李可染亲自捐赠给了中国美术馆。1964年，在北京西山八大处，李可染创作两小两大共四幅《万山红遍》。同年应荣宝斋之邀，李可染为15周年国庆再作一幅。此幅与稍前西山所作较小的一幅都为荣宝斋所藏，2000年荣宝斋以501.6万的高价释出其中一张。今秋，将于中国嘉德《大观》夜场中现身的，即为荣宝斋旧藏的这一幅。多年后这件名作再度现身拍场，必将万众瞩目。傅抱石《郑庄公见母》极为稀见，根据叶宗镐先生在《傅抱石年谱》中的记述，四十年代法国驻华使馆人员、法籍越南人杜安自称原姓段，以《古文观止》中首篇《郑伯克段于鄢》为题向傅抱石求画，傅抱石遂作《郑庄公见母》予之，现存这件未署款的画稿已经由罗时慧女士捐赠南京博物院。长期以来，研究者多认为除却这一画稿，应有成稿存世，然多年苦寻而不得。此季的《郑庄公见母》正是这一画稿的成稿，堪为傅抱石“上古衣冠”的典范之作。黄胄《听琴图》堪称黄胄八十年代多人物、大场面的重要创作，几乎所有黄胄画集都有收录。画面取材于新疆的花帽巴扎，截取了维族妇女围坐一团，边绣花帽，边听胡琴演奏的热闹场面，体现出画家对人物“情态”精准的把握和拿捏。这件名作是黄胄当年在北戴河休养期间所作，完成后即辗转流至东瀛，所以国内很多著录所用图片都是翻印的，此次难得良机，让我们终于得以一睹原作风采。齐白石《吉寿永昌》尺幅硕大，气势撼人，为齐白石赠好友罗隆基所作。此幅齐白石极为少见地画了九个充盈的桃实，枝干上又画了两个对望的绶带，寓意长寿万年。齐白石与罗隆基交谊深厚，齐白石画赠毛主席的《鹰》就是由罗隆基代为转交的。罗隆基上款齐白石八十年代多辗转流至香港，此幅《吉寿永昌》亦于香港藏家手中宝藏多年，是齐白石晚年极为少见的大尺幅创作。【石渠宝笈佳作领衔古代书画】本次中国书画珍品之夜古代部分，共推出精品30件，其中两件《石渠宝笈》著录书画尤为亮眼。董其昌的《疏林茅屋》，著录于《石渠宝笈三编》。此图先用淡墨勾稿，再以渐深的墨色反复勾摹，笔墨秀逸，墨淡而不掩用笔之妙。所画山石凹凸向背分明，劲峭中饶清逸之趣。树干多曲折顿挫，枝叶或纷披，或浓郁、或简淡、尤见笔墨的丰富变化，为董氏精心之作。乾隆皇帝《御笔分题行书册》著录于《石渠宝笈续编》卷四以及《御制诗集》三集卷九十八。此《行书册》书于乾隆壬辰年(1772)，此时的乾隆皇帝虽然已经步入花甲之年，但在这十幅对题之作中，通篇气息中规中矩，端正秀美，用笔圆润委婉，力透纸背，难掩浩浩帝王之气。当是他书法成熟风格的代表之作。此外，张大千旧藏王翚《仿古山水八帧》、石涛《双骥图》，金农四十二岁作《隶书〈长歌一篇效李太白体奉祝大椿〉》册，傅山《隶书杜甫〈春宿左省〉诗》，佚名《圣迹图》册，罗牧、宋荦《匡庐烟雨诗画图(并诸家跋)》，任熊《福禄寿三星图》等，亦是市场中少见的珍品佳作。【两组主题策划显新意】此季大观之夜亦特设两组主题策划:“食金石力—与古为徒吴昌硕”和“晨曦—新中国十七年专题绘画”。【碑帖主题凸出学术性】金石碑帖，自乾嘉以降一直是士大夫收藏之最高境界，民国时期，极为兴盛，善拓价格甚昂，藏家皆以此为重。本次大观之夜亦首次推出碑帖专题，均为常州王氏一门所藏。常州王氏一门以实业起家，经商之余，喜搜集、鉴赏历代金石，藏品颇丰，为当时碑帖界之翘楚。所谓善拓，指传拓年份较早者，当在明中叶以前;指传拓份数较稀者，当在百份以下;指有先贤跋语、名家递藏者，三者足一即可称之。此次常州王氏一门所藏之碑帖12件，皆可称之为善拓。且传承有序，多为稀见之品。陈景陶、俞复旧藏《汉孔宙碑》为此碑传世最旧本，颇为稀罕。何绍基、李国松旧藏《汉史晨前后碑》是明代晚期典型传拓风格，被海上名家王壮弘称为“《史晨前后碑》拓者之最”。《晋王献之书洛神赋碧玉版十三行》为翁嵩年未呈内府前所拓，传拓当在清康熙时期，经名家递藏，有先贤跋语，传世无多。清初期拓本《魏张猛龙碑》浓墨厚重，字口瘦劲，丰采迷人。《唐欧阳询书九成宫醴泉铭》为崇恩、李经畬、孙多巘旧藏，叶志诜审定，当为宋元时期未经俗手剜刻拓本，流传有绪，有名家跋语，洵为难得。

作为“现代四大家”之一的潘天寿，其艺术成就在美术史上非常突出，可称得上是二十世纪中国画坛最具声望的大师之一，其画作在近年来的艺术市场中稳健攀升。今年春拍潘天寿艺术市场呈现出强劲势头，其博物馆级别巨制《鹰石山花图》以2.79亿元成交，创潘天寿个人拍卖纪录，也成为目前为止2015年春拍最贵的中国艺术品。潘天寿第一次有作品拍出亿元高价，可算作是给这个从传统中继承拓展的艺术家的“市场正名”，从此前的最高单价5520万元到如今的亿元新纪录，潘天寿实现了其作品市场的飞跃式晋级，我们不禁好奇，这一新纪录是如何诞生的，其市场价位实现了怎样的“飞跃”，又有哪类潘公作品将可能超越这一记录呢。第二高价到亿元新纪录的飞跃式晋级2015年5月17日晚，中国嘉德“大观——中国书画珍品之夜”在北京国际饭店会议中心举槌，潘天寿博物馆级别巨制《鹰石山花图》作为近现代书画部分重量级作品亮相拍场，从6800万元起拍，引来各路藏家的激烈竞争，经过40多分钟叫价争夺，《鹰石山花图》以2.43亿落槌，加上15%的佣金，以2.7945亿元创潘天寿画作拍卖价格纪录。潘天寿这张上世纪60年代的博物馆级别巨制《鹰石山花图》，是新中国美术史上重要里程碑，早在2005年上拍嘉德，当年以1171.5万元成交，成为第一张过千万的潘天寿作品。十年后以2.79亿元再次刷新纪录，为潘天寿这位在美术史上取得重要成就的艺术家打开了进入亿元阶梯的大门。业内专家一致认为，不论艺术成就和历史地位，潘天寿早就应该跻身亿元俱乐部了，但由于市场流通的潘天寿精品太少，这件作品拍卖之前，潘天寿作品的最高成交价还徘徊在5000万元的价位阶梯上。潘天寿市场行情发动较早，2005年嘉德春拍凭借《鹰石山花图》首次突破了千万元大关; 2008年其《春塘水暖图》在西泠秋拍中以2072万元成交，未受全球金融危机的冲击保持了上升势头;在“亿元时代”仍然稳健上升，《江天新霁》在2011年北京保利秋拍中以4715万元成交;在调整开始的2012年北京盛天泰的秋拍上，其作品价位再拔新高，《秃鹰》以5520万元拍出;此后的2013，年度最高价为嘉德秋拍的《西子湖中所见》，成交价为4025万元;2014年最高价是北京诚轩春拍的《山斋晤谈》，成交价为2553万元。从其价格体系看，第二高价5520万元到亿元新纪录之间，跨越了巨大的价格差实现了飞跃式的晋级攀升。单件作品拍出亿元天价必然大幅拉升其作品均价，相比2014年秋拍的120万元/平方尺，2015年潘天寿作品均价骤然提升至538万元/平方尺，涨幅高达348%。根据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)数据显示，2000年，潘天寿作品均价不足3万元/平尺，2005年秋季最高涨至近35万元/平尺，之后3年进入调整期，拍卖均未超过这个数字，从2009年春季再次涨至近40万元/平尺后，一路平稳走高直到2012年春季的157万元/平尺，2012年秋季经过短暂调整后，迅速回归百万元/平尺，并在接下来的两年内维持平稳。2013年秋季潘天寿作品成交额为1.13亿多元，均价为149.5万元/平方尺。2014年秋拍稍有回落，均价降至120万元/平方尺。2015年春拍总成交额逾3.1亿元，作品均价高达538万元/平方尺。